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Crepusculo (Descarga digital)

Información

Marca: URTEXT
Tipo de Producto: √Ālbum digital
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Estaté

Freddy Marichal y las nuevas relaciones

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Los p√°jaros perdidos

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La Malague√Īa / Luz de Luna

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Depois do amor o vazio

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Love dance

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Crep√ļsculo

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Brown skin girl / Island birdie

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Manteca / Mr. Blues / Con alma

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Freddy Marichal y las nuevas relaciones

 

Disponible solamente en descarga digital

 

 

 

1.- ESTAT√Č                                                    5.46

       (Bruno Martino y Bruno Brighetti)

       Franco Etti               Guitarra el√©ctrica

       Joe Detienne            Bugle

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusi√≥n

       Freddy Marichal      Piano, Direcci√≥n y Arreglo

 

2.- LOS P√ĀJAROS PERDIDOS                       6:04

       (√Āstor Piazzolla)

       Ra√ļl Vizzy               Bandone√≥n

       Jorge Cristians        Saxofones tenor y soprano

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusi√≥n

       Freddy Marichal       Piano y Direcci√≥n

 

3.- LA MALAGUE√ĎA/LUZ DE LUNA             7:17

       (Elpidio Ram√≠rez/√Ālvaro Carrillo)

        Miguel Pe√Īa            Guitarras, Vihuela y

        Arreglo de La Malague√Īa

       Jorge Cristians         Saxofones tenor y soprano

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusi√≥n

       Freddy Marichal      Piano, Direcci√≥n y Arreglo de Luz de Luna

 

4.- DEPOIS DO AMOR, O VAZIO                   7:09

       (Wayne Shorter)

      Jorge Cristians        Saxofones tenor y soprano

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusiones

       Freddy Marichal       Piano y Direcci√≥n

 

5.- LOVE DANCE                                              6:58

       (Iv√°n Lins y Wilson Peranzzetta)

       Martha Serrano        Cantante

       Jorge Cristians         Saxofones tenor y soprano

       Omar Anguiano       Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusi√≥n

       Freddy Marichal      Piano y Direcci√≥n

 

6.- CREP√öSCULO                                               5:09

       (Elizabeth Gonz√°lez y Freddy Marichal)

       Mart√≠n Ramos          Tromb√≥n

       Jorge Cristians         Saxofones tenor y soprano

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusi√≥n

       Freddy Marichal      Piano, Direcci√≥n y Arreglo

 

7.- BROWN SKIN GIRL/ISLAND BIRDIE        6:50

       (Norman Span/McCoy Tyner)

       Jorge Cristians         Saxofones tenor y soprano

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusiones

       Freddy Marichal      Piano, Direcci√≥n y Arreglo

 

8.- HERE                                                               7:17

      (David McKay)

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Fernando Caballero Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusiones

       Freddy Marichal      Piano y Direcci√≥n

       Rudy Carpela          Arreglo

 

9.-MANTECA/SE√ĎOR BLUES/CON ALMA          11:26                                       

     (Gil Fuller, Chano Pozo, Dizzy Gillespie/Horace Silver/Dizzy Gillespie) 

       Joe Detienne            Bugle y trompeta

       Alejandro Campos   Saxof√≥n tenor

       Francisco L√≥pez      Bajo el√©ctrico

       Jes√ļs Ag√ľero           Bater√≠a

       Pedro Granados       Percusiones

      Freddy Marichal      Piano, Direcci√≥n y Arreglo

 

Me pregunto por qu√© Freddy Marichal titul√≥ Crep√ļsculo a este compacto. Seg√ļn la astronom√≠a, el crep√ļsculo es la claridad que hay desde que raya el d√≠a hasta que sale el sol, y desde que √©ste se pone hasta que es de noche. Figurativamente se habla de crep√ļsculo como sin√≥nimo de decadencia, pero nada mas ajeno al talento y a la vitalidad de un m√ļsico que ha podido salir avante de muchos retos y que se ha establecido como uno de los referentes obligados del jazz de M√©xico.

Puede ser que el t√≠tulo corresponda a una nueva luminosidad en la carrera de Freddy Marichal pues, con su agrupaci√≥n Las Nuevas Relaciones, emerge de una manera que dar√° de que hablar entre el p√ļblico y sus compa√Īeros.

Los italianos Bruno Brighetti y Bruno Martino compusieron un tema sobresaliente llamado Estat√©. Adem√°s de la secci√≥n r√≠tmica con Freddy en el piano, Pancho L√≥pez en el bajo el√©ctrico, el baterista Jes√ļs Ag√ľero y el percusionista Pedro Granados, sobresalen en la ejecuci√≥n el gran guitarrista Franco Etti y el buglista Joe Detienne. Es obvio que se trata de jazz latino, pues los italianos son los padres de la latinidad; pero m√°s all√° de ello, la manera como, mediante su arreglo, Freddy plantea el desarrollo del rom√°ntico tema, es ejemplar por su sabor y din√°mica contagiosa.

Astor Piazzolla, el inolvidable compositor, escribi√≥ una canci√≥n extraordinaria que, con el paso del tiempo, se ha convertido en otro de sus much√≠simos cl√°sicos. Como se sabe, √©l naci√≥ en Buenos Aires y radic√≥ por un tiempo en la ciudad de Nueva York, circunstancias que, seguramente, hicieron posible que revolucionara al tango y que cautivara, paralelamente, a los aficionados al jazz. Los P√°jaros Perdidos suenan con la nostalgia del bandone√≥n de Ra√ļl Vizzy y los saxofones tenor y soprano del tambi√©n argentino Jorge Cristians. Con letra, se trata de un tema profundo e imaginativo; como instrumental, conmueve y acelera el coraz√≥n.

Miguel Pe√Īa es un gran m√ļsico. Ha sido capaz de tocar en todos los g√©neros, pero se hace refulgente cuando rasga en su guitarra, o en su vihuela,  los temas nacionalistas. Como el medley integrado por La Malague√Īa y Luz de Luna le agrega a la s√≠ncopa un aire de huapango, me permito reiterar que √©ste es el ritmo que, teniendo un gran arraigo en nuestro pueblo, tiene tambi√©n las condiciones para superar nuestro atraso estil√≠stico y para darle a la m√ļsica popular mexicana ese aire contempor√°neo que tanto necesita. La interpretaci√≥n de Freddy Marichal con Las Nuevas Relaciones es evidencia que nuestro problema no estriba en la materia prima, sino en la forma de cocinarla.

En los cortes 4 y 5 podemos escuchar dos composiciones brasile√Īas: Depois do amor o vazio fue escrita por el saxofonista norteamericano Wayne Shorter y Love Dance por el notable carioca Ivan Lins. En la primera, la parte emotiva corre a cargo del alientista Jorge Cristians y, en la segunda, de la sorprendente cantante Martha Serrano. La contribuci√≥n brasile√Īa a la literatura de la m√ļsica popular de nuestros tiempos es tan impactante e influyente, que resultar√≠a extra√Īo el que no se incluyera alguna de sus bellas tonadas en un disco como √©ste. Ambas elecciones de Freddy Marichal comprueban su buen gusto y, en lo que respecta a Martha Serrano y al bajista Omar Anguiano, confirman su convicci√≥n de apoyar a los valores que est√°n en el proceso de emerger.

¬°Que bueno que, en sus discos, Freddy incluya tambi√©n originales como Crep√ļsculo, que da nombre a esta producci√≥n, escrito al alim√≥n con Elizabeth Gonz√°lez! Si bien es cierto que en el mundo de la m√ļsica afroantillana hay muchos y muy buenos trombonistas, en el √°mbito de lo que llamamos jazz latino no es frecuente la presencia de ese tipo de instrumentos. Para mi gusto, es Steve Turre  el m√ļsico que mejor expresa lo latino a trav√©s del tromb√≥n, pero nuestro Mart√≠n Ramos, de Xochimilco, se pone a la par de aquel o de cualquier otro de sus colegas. Freddy fue un eficiente baterista; se convirti√≥ en un pianista confiable y, ahora, es ya el momento  de reconocerle sus excelentes dotes de compositor.

Brown Skin Girl, de Norman Span, popularizada por el saxofonista Sonny Rollins y Island Birdie, del pianista McCoy Tyner, forman el medley que ocupa el corte 7 de este compacto. El rendimiento del quinteto no se despega de la tradición del jazz o de la fórmula llamada main stream, pero le agrega un aire de Calypso, que no es la ninfa griega ni el satélite de saturno, sino el ritmo trinitario que ha hecho bailar a decenas de generaciones. Subrayemos, una vez más, que en el jazz, importando la composición, es mucho más relevante el arreglo y la aportación personal de los ejecutantes.

Here, es una tonada escrita por David McKay que Freddy Marichal y Las Nuevas Relaciones presentan en un comp√°s de 5/4. Adem√°s de la belleza del tema, se debe subrayar la presencia del baterista Fernando Caballero ‚ÄúEl Cabez√≥n‚ÄĚ, quien en las r√≠tmicas latinas y, especialmente, en las brasile√Īas, es un valor muy respetable. Por otra parte, el arreglo es de uno de los m√ļsicos m√°s talentosos y subestimados que he tenido la oportunidad de conocer. Su nombre es Rudy Carpela, de origen filipino, quien puede tocar, con propiedad, el piano y la guitarra, pero que se hace un gigante a la hora de pulsar el vibr√°fono. Este es otro de los m√©ritos de Crep√ļsculo: rescatar nombres como el de Rudy, que se han perdido en la penumbra de los lobbies.

El Crep√ļsculo concluye con un medley que suena mucho en la vena del salsa-jazz. Las composiciones que lo integran son: Manteca, original de Gil Fuller, Chano Pozo y Dizzy Gillespie; Se√Īor Blues, del pianista Horace Silver y Con Alma, tambi√©n del trompetista de los s√ļper carrillos. Joe Detienne se dobla en trompeta y bugle y el saxofonista tenor es Alejandro Campos, quien conserva su car√°cter t√≠mido y ensimismado, pero que con el paso del tiempo ha conseguido una gran personalidad como ejecutante.

Si con su trilog√≠a: Amanecer, Atardecer y Anochecer Freddy Marichal resucit√≥ para el mundo de las grabaciones, con Crep√ļsculo levanta la mano para decir: ‚Äúestoy de regreso y en plena forma‚ÄĚ.

 

Germ√°n Palomares Oviedo

 

 

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